Avec cette exposition, la notion d’héritage investit tout l’espace de la galerie en permettant d’accéder, de façon complète et réflexive, à la démarche artistique de Fabien Merelle.
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With this exhibition, the concept of heritage permeates the entire gallery space, providing comprehensive and thoughtful insight into Fabien Merelle's artistic approach.
COMMISSARIAT : ALAIN QUEMIN
L’héritage. Notion centrale dans le travail de Fabien Merelle, elle scande l’expositionUne pierre derrière soi, qui a lieu à la galerie By Lara Sedbon du 5octobre au 18 novembre 2023. Première exposition personnelle de l’artiste, en galerie, depuis cinq années.
Un héritage multiple puisque cette exposition offre un nouvel écho à l’installation des œuvres de Fabien Merelle au cœur de l’Abbaye Royale de Fontevraud qui s’achève en septembre. Augmentée de dessins, elle propose une lecture enrichie des pierres et sculptures présentées dans le chœur de l’église abbatiale.
Avec cette exposition, la notion d’héritage investit tout l’espace de la galerie en permettant d’accéder, de façon complète et réflexive, à la démarche artistique de Fabien Merelle. Elle débute à travers le mythe de Deucalion et sa femme, Pyrrha, évoqué dans le titre. Ces derniers, seuls survivants d’un déluge ordonné par Zeus pour punir la méchanceté des hommes, sont guidés par les paroles d’un oracle les sommant de « jeter derrière eux les os de leur grand-mère ». Comprenant qu’il s’agit d’un symbole, les deux personnages amassent des pierres qui donnent naissance à une nouvelle génération d’hommes et de femmes, repeuplant ainsi l’humanité en péril.
Ici, la grande sculpture de Samuel, jeune fils de l’artiste, tient précisément, dans le creux de sa main, une pierre, symbolisant peut-être cet avenir réenfanté. Cette pierre, qu’il a trouvée à la montagne, sur le lieu de pèlerinage de ses ancêtres, le sanctuaire de Canneto, enferme aussi l’origine, la matrice, qu’il fait sienne.
Plus loin, Est elle, la femme de l’artiste, enceinte, semble confirmer cette hypothèse, alors que Fabien lui-même, dans un autre dessin, porte une immense pierre sur son dos. Car cet héritage peut être lourd et faire ployer. En effet, une des œuvres se compose de Fabien et Samuel, père et fils, marchant au milieu des ruines. Ce territoire personnel détruit représente le passé italien de Fabien dont il transmet l’histoire douloureuse à ses enfants. Aussi, ces pierres sont-elles autant de capsules mémorielles qu’ils sont invités à saisir pour acquérir la liberté.
Cette liberté à écrire investit les pierres blanches, vierges de dessins et égrenées dans plusieurs recoins de l’exposition. Ces « pierres devant soi » appellent à vivre autre chose, en conscience d’un héritage à réinterpréter, à réécrire de façon vivante à l’image d’Ovide dans ses Métamorphoses. Étrangement, le poète latin est originaire du centre de l’Italie, tout comme Fabien Merelle et l’histoire de cette exposition qu’il appartient à chacun de continuer.
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CURATOR: ALAIN QUEMIN
Heritage. A central concept in Fabien Merelle's work, it punctuates the exhibition Une pierre derrière soi (A Stone Behind You), which will be held at the By Lara Sedbon gallery from October 5 to November 18, 2023. This is the artist's first solo exhibition in a gallery in five years.
It is a multifaceted legacy, as the exhibition echoes Fabien Merelle's installation at the Royal Abbey of Fontevraud, which ends in September. Enhanced with drawings, it offers a richer interpretation of the stones and sculptures on display in the choir of the abbey church.
With this exhibition, the notion of heritage permeates the entire gallery space, providing comprehensive and reflective access to Fabien Merelle's artistic approach. It begins with the myth of Deucalion and his wife, Pyrrha, evoked in the title. The only survivors of a flood ordered by Zeus to punish the wickedness of mankind, they are guided by the words of an oracle instructing them to “throw behind them the bones of their grandmother.” Understanding that this is a symbol, the two characters gather stones that give birth to a new generation of men and women, thus repopulating humanity in peril.
Here, the large sculpture of Samuel, the artist's young son, holds a stone in the palm of his hand, perhaps symbolizing this reborn future. This stone, which he found in the mountains, at the pilgrimage site of his ancestors, the sanctuary of Canneto, also encapsulates the origin, the matrix, which he has made his own.
Further on, Est, the artist's pregnant wife, seems to confirm this hypothesis, while Fabien himself, in another drawing, carries a huge stone on his back. For this heritage can be heavy and cause one to bend under its weight. Indeed, one of the works depicts Fabien and Samuel, father and son, walking amid the ruins. This destroyed personal territory represents Fabien's Italian past, whose painful history he passes on to his children. These stones are therefore memory capsules that they are invited to grasp in order to gain freedom.
This freedom to write is invested in the white stones, blank of drawings and scattered throughout several corners of the exhibition. These “stones before us” call us to experience something else, aware of a heritage to be reinterpreted and rewritten in a lively way, like Ovid in his Metamorphoses. Strangely enough, the Latin poet was originally from central Italy, just like Fabien Merelle and the story of this exhibition, which it is up to each of us to continue.
