Le dessin chez Léonard Combier est un acte de résistance. Résistance au vide, à la rapidité, à la simplification.
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Drawing with Léonard Combier is an act of resistance. Resistance to vacuum, speed, simplification.
Léonard Combier s’inscrit dans une génération d’artistes qui revendiquent une approche libre, foisonnante et joyeusement indisciplinée du dessin. Né en 1990, il développe depuis plusieurs années un univers graphique immédiatement reconnaissable, à la croisée du dessin d’humour, de l’art brut et de la bande dessinée underground. On voudrait rire des scènes absurdes, des dialogues loufoques, des situations incongrues. Mais en creux, une critique féroce se dessine : consumérisme, surproduction, déshumanisation du travail, érotisation de l’imaginaire enfantin. L’œuvre oscille entre burlesque et inconfort, créant une tension permanente. Le dessin chez Léonard Combier est un acte de résistance. Résistance au vide, à la rapidité, à la simplification. Il revendique une esthétique de la surcharge — visuelle, narrative, cognitive — qui oblige le spectateur à ralentir, à scruter, à s’impliquer. Le trait est vif, précis, presque maniaque ; les couleurs criardes forment une harmonie dissonante qui dynamite les codes du bon goût. On pourrait parler d’un "baroque contemporain" , où chaque recoin devient un micro-récit, une provocation, un clin d’œil à l’absurde de notre époque. Dans le paysage de l’art contemporain, Léonard Combier occupe une place singulière : à la fois héritier du surréalisme graphique (on pense à Topor, à Reiser) et du street art narratif, il refuse les catégories. Ses dessins sur passeports, qui l’ont fait connaître, sont autant des performances que des œuvres graphiques : ils interrogent l’autorité, le pouvoir, la normalisation administrative — avec un crayon.
Vanessa Schmitz-Grucker
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Léonard Combier belongs to a generation of artists who claim a free, abundant and joyfully approach undisciplined in drawing. Born in 1990, he has been developing a graphic universe immediately for several years
recognizable, at the crossroads of humor drawing, art brut and underground comics. We would like to laugh at scenes absurd, wacky dialogues, incongruous situations. But in the background, a fierce criticism emerges: consumerism, overproduction, dehumanization of work, eroticization of the childish imagination. The work oscillates between burlesque and discomfort, creating a permanent tension. Drawing with Léonard Combier is an act of resistance. Resistance to vacuum, speed, simplification. He claims an aesthetic of visual, narrative, cognitive overload — which forces the viewer to slow down, to scrutinize, to get involved. The stroke is lively, precise, almost maniacal; the garish colors form a dissonant harmony that dynamites the codes of good taste. We could talk about a "contemporary baroque", where every corner becomes a micro-story, a provocation, a wink to the absurd of our time. In the landscape of contemporary art, Léonard Combier occupies a singular place: both heir of surrealism graphic (we think of Topor, Reiser) and narrative street art, he refuses the categories. His drawings on passports, which made it to know, are as much performances as graphic works: they question authority, power, standardization administrative — with a pencil.
Vanessa Schmitz-Grucker
